张馨月的国画四条屏山水画作，给人一种入眼观之的雅气和内敛的韵味。千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云兴霞蔚，溪流争相奔涌，潺潺而出，小桥流水人家掩映其中，无不展现人与自然和谐共生的美感。

姜东的这组四条屏描写的是张家界的一草一木、一山一水、一桥一屋，是对张家界自然风景的艺术化描绘，他深刻地认识到中国山水画笔墨符号是脱胎于自然景观的艺术形态，是画家对大自然的重新塑造。

石鼎的这组四条屏，独立而又完整。作品构图饱满，画家黑白布局，通过点染营造出立体之感，山石勾勒苍劲坚实，远山泼墨灵动。山上苍松密集，云烟浮动，令山体灵秀而又坚实。

胡朝水的这组四条屏，彰显出一股华贵辉煌、庄重典雅之气！蕴含了中国传统水墨画以意染情的韵味，又有油画以色彩彰显情感的内涵，更具有民间艺术的色艳鲜悦，充分满足了当代人对生命节奏、力量与热情的精神需求。

田培学的这组四条屏分别画的是梅、兰、竹、菊。梅花象征“傲”——凌霜傲雪，高洁志士；兰花象征“幽”——深谷幽香，世上贤达；竹子象征“坚”——清雅澹泊，谦谦君子；菊花象征“淡”——凌霜傲骨，隐逸之士。梅兰竹菊是中国人感物喻志的象征，表现文人雅士对时间秩序和生命意义的感悟。

陆山的这组四条屏简洁明了，清新高雅，四幅一体，可分可合，意蕴深远而又唯美和谐！他以高超的水墨技法和浓厚的东方文人情怀赋予荷塘蓬勃的生命和清雅的品格，真可谓：碧叶岂藏怒荷艳，顽蜓早透迷踪洁。扑面清爽雅士风，谁人入画谁人恋！

颜玉祥的这组四条屏作品，以细致的笔墨描绘了荷塘“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美景。白鹭悠闲地驻足，鸟儿跃跃欲飞，一片清新，白鹭鸟儿和荷花荷叶，一动一静，给人无比生动活泼之感。

于涌津的这组水墨“四君子”条屏，行笔沉着稳健，枝干线条笔挺，具有强烈的立体感和体积感，用墨上浓淡相间，笔法精工。整个画面虽然只有寥寥数笔，却生动有致，清雅秀美，自有一股劲拔脱俗的清高之气。

王小平的这组四条屏以春夏秋冬四季为背景，以生动的笔墨描绘古代仕女形象，表现出她们清丽优雅的神态与怡然生活的情境。每幅作品中的仕女在景物映衬下，展现出不同的姿态，十分的清雅迷人，是情与景交融的佳作。

栾长征的这组《苗岭盛装-四条屏》描写苗族女子平日务农的情景，构图巧妙，设色清丽。苗岭作物丰富，身着独特苗服的女子辛勤劳动，面带微笑，神态安详，令人身临其境，仿佛体验到丰收的喜悦，展现出苗族女性的勤劳和对生活的热爱。

孙培增的这组四条屏画作，皆为放牛的农作景象。芭蕉叶为背景作为点缀，牧童与牛，形影不离，互相合作，互相依恋，其乐融融。画作整体色调清新，留白之处给跌宕的笔意以视觉的中和，使画面浑然一体，又不失变化。

赵锦龙的这组四条屏描绘了仕女在清爽夏日乘船在荷塘嬉戏的情景。古典优雅是古代闺阁生活的写照，闲适自得的生活状态与丝竹管弦传递出深刻的文化意蕴。赵锦龙以符号化的人物组合零散离乱的时空错置，似乎给现代生活带来一种冲突性的文化参照。