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孙自强的山水，传统笔墨功夫较强，这点只要看过他的画的人都会达成共识。苏轼论读书法曰“厚积薄发”，实际上，读书如此，绘画亦然，这种深厚的笔墨修养一旦运用于创作，其技法选择的多样性，构图的自信度等等，皆为自然而然之事。我们若结合孙自强这件作品进行评析，则上述之论，会比较明晰。首先，这是一件园林之作，而园林之趣，贵在移步换景，是以山水家画园林，多局部取景，绝少有全景构图者，因难度太大，绝难画好，自强此作，即为全景园林，由此也可看出其敢于创作之魄力。看山水画，古人有所谓“卧游”者，即以目游于画，以心游于画中山水之间，今日我们幸逢自强这件全景园林山水，颇愿入园一游。目光由前景而入，左右秀石挺立，沿曲径而行，达于水边，见石桥三折，漫步其上，碧水可以使人澄心，石桥尽头，见一小亭，登亭可以使人忘怀。倘不走石桥登亭，曲径处直转左行，穿过云气而见雅舍，舍前太湖石高低起伏，芭蕉树翠意盎然，直行过小石桥，沿台阶而行，必得穿山，因自强此处所构，为连体洞天之石也，穿石而过，见一院落，见石桌一座，其上茶壶一具，茶盏两个，若有文人对饮，不胜高情，其后复有二亭，依水而建，此处之清幽安静，实为文人雅集之最好所在也。左转前行，为主人堂舍，前后景致，更见佳胜，篁竹丛生，所见是君子风度；古木挺拔，所感为历史沧桑；湖石狂怪，所怀是林泉高志；曲水环绕，所念是真水无香。若观其堂舍户牖，书案文具，皆一一可见，若是故人前来，必引入堂内话旧，闲情叙毕，必牵手转入后园之门，既入后园，则其间真趣不复得见，唯画家自强与其友人知之矣。由此一场卧游可知，自强恐非画家，是真园林家也，不然，此画何至于此耶？