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泰丰文化 | 中国山水画中的“云之意境”

发布日期：2022 / 05 / 23

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“山以云为水，云以山为体。”云作为绘画题材，可以增加山水画的意境，赋予观者更多自由想象的空间，或深远、或幽静、或充满奔腾的生机……对云刻画水平的高低往往也决定了一幅画的意境高低，雾、烟、岚、霭、霞等也都属于云的范畴。

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松石是静的，云是动的。唯有动静结合才能达到和谐统一。

山是实的，烟霭是虚的。山水画也追求虚实的互补。

云所代表的空间概念和审美意识绝不仅仅是物象之间的虚实关系，更是一种艺术境界和格调的高度升华，是画面中艺术韵律最大限度的延伸。懂得画云，懂得舒卷有致、收放自如的境界，才会更加懂得中国山水画乃至中国传统文化的美学韵味和哲学境界。

山水画家们根据云的形态规律总结出不少表现技法，最主要的有勾云法、染云法、空云法、擦云法等。

一、勾云法

也称古祥云画法，以笔线勾出云的游行、流动之势，短线表现云的厚度和聚积；长线表现云的流动与飘逸。云上方笔线稀少，下方则笔线密集，以此表现云的阴阳关系。既有体积感，又有韵致。勾云法略带装饰风味，多用于较工整的山水画中。

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孙自强《石上眠云》

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胡朝水《观云》

二、染云法

不勾出云的形状，只用水墨烘染出云的走势。染云法要注意云团的外形美，通常用淡末散锋层层擦染，不宜露出笔迹而失掉云的轻柔之态，

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朱安生《路得青云人康宁》

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李星赋《白云荡空翠》

三、空云法

即是不勾也不染，对烟云不着一笔，仅仅空出云的形状，借染山水树木来表现飘动的云。常用以表现浑厚的云海，迷蒙浩荡，幽深莫测。

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孟鸣《云山》

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姜东《青山几叠护云屏》

四、擦云法

此法可表现云的厚度，在空云基础之上变化而成，在空云的周围以干笔加以皴擦，再以淡墨晕染，皴擦可以多遍复加，以起到绵厚的效果。

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李晓东《晴云胜境》

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房君《云祥居幽图》

云在山水画的造境中有举足轻重的作用，使山水更为丰富、气韵生动。云法从古至今不断发展与演变，绘画技法的巧妙运用为山水画主体锦上添花。构图上通过云分割画面，增加节奏感和空间感。画面意境上，造势构韵，营造流动不滞，生动活泼的气韵。

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