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▲ 北宋 徐崇嗣《春鸣图》
《春鸣图》体现出春天虚无缥缈,我们从枝头的花蕊,喜鹊的叽叽喳喳都能感觉到春意盎然,从构图来看, 画家非常善于利用空间、驾驭空间和发挥空间效应。从主观表现出发, 突出物象的某个特征,是为了发挥独特的表现力。画面上出现的大面积空白,不仅为了造成视觉上的形式美,而且留给观众丰富的想像余地。
▲北宋 摹虢国夫人游春图卷
虢国夫人是唐玄宗的宠妃杨玉环的三姐,她的生活奢侈、豪华。游春是开放的唐代社会风俗,以每年的三月初三为盛。为了让人们有游春的好去处,唐玄宗将汉武帝所造之“曲江池”修整一新,使之成为花草繁盛、烟水明媚的游览胜地。每到三月三,妇女们尤其是贵族妇女都来此游赏。喜欢热闹的虢国夫人自然不会失去这个机会,与其姐妹结伴而来。
▲明 仇英 汉宫春晓图
《汉宫春晓图》被称为“中国十大传世名画”之一。该图用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事:妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇,画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人,个个衣着鲜丽,姿态各异,既无所事事又忙忙碌碌,显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指。
▲明 仇英 《桃源图卷》局部
▲清 沈源 唐岱 《茹古涵今》局部
▲清 王翚 《仿古山水册》局部
▲清 禹之鼎 春耕草堂图
▲清 郎世宁 二月踏青
▲清 恽冰 兰油倦殊
▲清 邹一桂 桃花图
▲李耀林《新春染江南》
▲刘艳会《春山翠峦》
精美的构图里彰显着人与自然和谐相处的意蕴,院落周围的苍树群山及小桥流水,打造出一幅诗情画意的自然风光图景,极具艺术感染力。刘国恩这幅横式山水,景致深邃,极见溪山林泉之佳胜。只见山涧之中,有一道山泉,曲折蜿蜒,倾泻而下,流至山脚后,向右奔涌,直至汇成清溪。
▲李冠德 《江南春雨》
▲郑瑰玺《春满山涧》
▲赵华双《春花开无数》
▲田培学《桃花笑春风》
春季百花烂漫,群芳争艳,而深山之中又有一番别样意趣,刘新春先生此作即是描绘春时的鸟语花香。严格意义上说,先生此作是介于小写意与大写意之间的,如山花与叶的双钩还是近乎工整的,但这种工绝非工笔意义上的工,而是任性情发挥,抒发胸中逸气的工,因此,它也具备放松状态下的“写”的精神。左侧近似墨竹之叶则完全是一种放怀写意,且密布其间,做到了当密之密,画有一定疏密处,即是此种。
▲徐志敏《春风杨柳万千条》
▲李江《春韵》
此幅画作中,三位女子,或坐或立,形态各自不同,服饰颜色清新淡雅。斜枝上朵朵白色花朵点缀,在大片花瓣的衬托下,以花的姿态来衬托女性对美好事物的憧憬,人与自然的和谐构成,有如明清文人笔下远离尘嚣的桃花源,无忧无虑,无烦无恼。
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