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泰丰文化丨品读当代名家刘新春的写意花鸟构图法

发布日期：2022 / 02 / 28

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构图被称为“章法”或经营位置。构图受画面效果、内容，以及作者的立意所支配，一般都是在苦心经营和反复推敲下产生的。作者的创作意图需要通过艺术形象的塑造来表现，而且还要将其画在画面上，予以位置上的妥善安排，以达到预期的目的。本期，跟随泰丰文化一起在当代名家刘新春的写意花鸟作品中品读几种常见的构图法。

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1. 先主后宾法

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画面构图首先要根据作品主题的要求，把主体对象先布置在近于画面中间的位置（黄金分割点）后，再调整主宾关系。

主体布置既定，客体才可根据主体远近、掩映、疏密的对比关系，予以适当的配列。运用先主后宾法要做到：主详宾略，主正宾偏。繁简有别才能使画面中心内容表达得突出，详略得当。

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2. 取势造势法

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在花卉题材画中，取势就是在构图中设计植物枝、藤、茎、叶的走向，开合布意，层层掩映，生发无穷。

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3. 动静疏密法

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“动静”是指作者在构图时，将花木的姿态表现得如随风摆之状，使其与山石树木等产生对比；抑或利用禽鸟的飞翔、回首、鸣叫等姿态与静态的花草树木形成对比。

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“疏密”亦可称之为聚散，有疏密变化，有大小面积对比，才能有错落，有变化。应尽量避免对称、重叠、充塞、松散等有关处理章法不当的毛病。前人总结出的就有“密中有疏，疏中有密”“密处越密，疏处越疏”“疏处可走马，密处不透风”的理论。

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4. 穿插呼应法

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所谓“穿插”是指画出对象前后的遮挡关系和层次空间关系。表现好穿插和呼应关系，是使画面富有节奏感的重要因素。好的穿插关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用。

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呼应是指画中各元素之间的相互关联和承接关系。画中的花、鸟、藤、叶等既有丰富的形式美的变化，又能彼此形成统一的整体关系，使得画中的花草树木鸟兽虫鱼都以拟人化艺术表现手法出现，相互交流彼此呼应。一般来说，花鸟画中的呼应形式主要有：姿态呼应和神态呼应两种。

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5. 留白造境法

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留白，是中国特有的构图方法之一。画家往往在画纸上留出一定面积和形状的空白，用来表现空间距离或用以表现白云、天空、水面等；抑或是与墨、色、线、形等构成对比，从而增强画面形式美感。

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中国画那种空灵、悠远、雅致的意境，常以简练概括的造型配以别具匠心的留白来表现，作为构图中的一部分，留白是画中之画，也是画外之画。

值得注意的是：留白大小变化，可产生不同的画面意境。切忌不可使各部的留白过于分散或平均，应使各部留白之间彼此协调呼应，形成统一的画面关系。

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